Ревю на Елвис от Баз Лурман

Остин Бътлър като Елвис Пресли в „Елвис“ на Баз Лурман.

Остин Бътлър като Елвис Пресли в „Елвис“ на Баз Лурман.
Снимка: Warner Bros.

Безспорно има нещо привлекателно в артистите, които не могат да бъдат никой друг, освен себе си – особено режисьори, които внасят 100 процента от своята личност във всеки проект, независимо дали има нужда от толкова много или не. Баз Лурман е един от тези артисти и това трябваше да го направи перфектният режисьор за Елвис, житейската история на Елвис Пресли, уникален художник сам по себе си. За съжаление, това, което публиката получава от Лурман, е просто прекомерно: неговият бърз стил на супермонтаж надделява над темата и резултатът е импресионистичен, разбъркан акцент от многото постижения на Пресли, въпреки ярките развлечения от актьора Остин Бътлър като Краля.

Това, че Лурман привлича Том Ханкс да играе полковник Том Паркър, пресметливият мениджър на Елвис, без съмнение има за цел да демонстрира както контрола, който Пресли липсваше в кариерата му, така и неудържимата таланта и харизмата, които надхвърлят този контрол. Но потискащият стил на режисьора, винаги търсещ ослепително, ускорено изобразяване на събития, които вече са достатъчно интересни сами по себе си, за съжаление преразглеждат тази травма върху покойната звезда два пъти – първо от Паркър на екрана, а след това от режисьора като негов бъдещ биограф.

Ханкс, като Паркър, разказва филма, който е поне толкова негов, колкото и на Пресли. Музикален промоутър, който прекарва певеца Ханк Сноу от едно ревю в друго, той се пресича с Елвис малко след издаването на “That’s All Right” на Sun Records и веднага вижда комерсиалния потенциал – особено когато младият певец предизвиква изригвания на спонтанно вълнение от иначе благородна тълпа. От своя страна Пресли просто използва двойните влияния на ритъм енд блуса и госпъла, които е изпитал, докато е израснал в най-бедните и черни квартали на Мемфис. Но Паркър, виждайки доларови знаци в бедрата на младия мъж, скоро съблазнява певеца да напусне договора му със Sun с охраната на къща, която ще се превърне в Грейсланд, и обещанието за семеен бизнес, управляван от неговия добронамерен, но безпощаден баща Върнън ( Ричард Роксбърг).

Полупетдесятните/полупорнографските въртения на Пресли в няколко телевизионни изяви скоро го вкарват в гореща вода с бяло морално мнозинство, което се страхува от близостта му – музикална и други – до черните изпълнители, които го вдъхновяват. Паркър предполага, че записването в армията (въпреки че IRL Елвис е бил призован) едновременно ще успокои критиците му и може би ще изработи част от бунтарската енергия, която е в основата на неговата хипнотизираща харизма. Докато служи в Германия, Пресли среща дъщерята на военнослужещ, Присила (Оливия ДеДжондж), която по-късно става негова съпруга; след като се завръща в щата, той преминава към филмова актьорска игра, начинание, което извлича голяма част от феновата му база и с всеки проект за еднократна употреба намалява целта му да стане сериозен актьор „като Джеймс Дийн“.

Връщайки се към музиката със специална телевизионна програма през 1968 г., Пресли възобновява кариерата си и прави планове за световно турне. Но когато хазартните дългове на Паркър – и неговото мистериозно минало – заплашват да го настигнат, мениджърът манипулира звездата си, за да се установи за дългогодишна резиденция в Лас Вегас, където злоупотребата с наркотици и прекалената слава неизбежно настигат Елвис, заплашвайки да подкопае наследството му.

Лурман проницателно отбелязва, че кариерата на Пресли е водеща за културните и политически промени в Америка между 1950-те и края на 60-те, но той отделя избирателно внимание в най-добрия случай на това, което дори случаен историк на Елвис би нарекъл „основни“ моменти, от първите му записи до неговите реакции на смъртта на Мартин Лутър Кинг-младши. и Робърт Кенеди. Не е ново прозрение да забележим, че режисьорът се страхува окончателно от тишината или тишината, но Лурман започва да канибализира живота на своя субект рано с монтаж след монтаж – по-малко в услуга на гледната точка на Пресли, отколкото тази на Паркър. И макар от самото начало да е ясно, че мениджърът е слуз, филмът никога не добавя нови или смислени измерения към този портрет.

Въпреки многократните усилия на Паркър (на екрана и предполагаемите в реалния живот) да укроти клиента си, едно нещо, което Лурман улавя ефективно е как Пресли едновременно стартира сексуалното пробуждане на страната и го въплъщава чрез черната музика – „расовите записи ” ”—От които младият мъж взе назаем толкова щедро и с любов. Човек се надява, че е имало поне няколко млади гей мъже, толкова удобно жадни, докато гледат първата голяма телевизионна изява на Пресли през 50-те години, както е изобразената във филма. Но това, което е завладяващо (и забавно) за гледане, е начинът, по който като до голяма степен неизвестно количество, особено сред бялата публика, музиката на Пресли и движенията му смесват чувствата, които малцина фенове преди са имали възможности и следователно са били безпомощни да им се противопоставят, в отчасти, защото не са били в състояние да ги разберат напълно.

Като Елвис, Бътлър е доста феноменален; свири на певеца от тийнейджърските му години до последните му дни, пее, танцува, (за кратко) напълнява и всичко между тях, няма пукнатини в изпълнението му (не знам колко от вокалните изпълнения бяха негови, и не ‘ t особено грижа). Ако като актьор той излъчва малко повече опасност — поне по стандартите на съвременната естетика —отколкото истинският Елвис, той се чувства като правилният избор под режисьор, неспособен на финес. Но по отношение на дълбочината и идентичността на героя, Бътлър се движи в тънка като паяжина линия сред шумната машина на Лурман.

По-объркано — дори катастрофално — е, че Ханкс се превръща в Том Паркър, чиито кипящи холандски корени са били далечно разпознаваеми в реалния живот, но тук са подсилени от акцент, по-подходящ за един от враговете на Остин Пауърс. Независимо от просто лошия избор да разкаже историята на един от най-емблематичните художници от гледна точка на неговия негодник на мениджър, Ханкс поддържа постоянна заплаха и недоверчивост, чак до загадъчните си описания на Пресли, докато културният ръст на певеца расте. през целия филм. Предполага се, че Ханкс заслужава заслуга за това, че най-накрая изигра откровен злодей за първи път в кариерата си, но той играе Паркър като такъв злодей, че изглежда ясно, че е бил подтикнат, в негов ущърб, от лагерните ексцесии на Лурман.

ELVIS на Баз Лурман | официален трейлър

Лурман, който е съавтор, продуцент и режисьор на филма, преразглежда някои от по-ранните си трикове от Великият Гетсби и Мулен Руж за да придаде на Пресли съвременна актуалност, изтъквайки музикален гоблен от хитовете на певицата и музиката на съвременните изпълнители. Но както всичко останало във филма, те са смесени до никакъв смислен ефект, докато той полага твърде много усилия, като наполовина пресъздава костюми, декори и локации от периоди от живота на своя обект. Някак си сценичното шоу на Елвис във Вегас изглежда точно изобразено, но режисьорът не може да постави убедително сцени, които се провеждат на писта или на върха на хълм в Холивуд.

Човек може да си представи, че за Лурман подобни критики се търкалят като вода от Brylcreem в безупречно украсения помпадур на младия Елвис — или може би те не са подходящи за някой, който е толкова вкоренен в карикатурната театралност. Но когато ви се струва, че знаете по-малко за дадена тема след филм, отколкото преди, това е лошо нещо. Ако едно нещо е ясно от разказаната тук история, то е, че художникът рядко (ако изобщо) се е чувствал напълно способен да изрази себе си и да изследва творческите си амбиции според собствените си условия. Лурман очевидно беше в състояние да го направи – така или иначе за себе си – в опит да разкаже историята на Пресли. Но като код за кариера, която вероятно не може да се съдържа във филм от никого, още по-малко от този конкретен режисьор, Елвис за съжаление повтаря крайната линия на неговото наследство: това е още един пример за артисти, които експлоатират Пресли в преследване на собственото си величие, вместо да почитат неговото.

.